Agnieszka Holland

1.1. Thời thơ ấu và Bối cảnh Gia đình

Holland chào đời tại Warszawa, Ba Lan vào năm 1948. Bà là con gái của hai nhà báo: Irena (nhũ danh Rybczyńska) và Henryk Holland. Cha bà, Henryk Holland, là một nhà hoạt động Cộng sản nổi bật từ năm 1935 và từng là Đại úy trong Hồng quân Liên Xô. Ông đã mất cha mẹ trong một khu ổ chuột ở Holocaust và dành phần lớn cuộc đời trưởng thành để che giấu gốc gác Do Thái của mình. Các bài viết của Henryk Holland từng chỉ trích nhiều giáo sư nổi tiếng, dẫn đến việc họ bị chế độ Cộng sản sa thải.

Mẹ của Holland, Irena, là người theo đạo Công giáo La Mã và không được nuôi dưỡng theo bất kỳ tín ngưỡng nào. Bà đã tham gia Khởi nghĩa Warszawa năm 1944 với tư cách là thành viên của phong trào kháng chiến Ba Lan. Trong thời kỳ Holocaust, mẹ bà đã giúp đỡ nhiều người Do Thái và được Viện Yad Vashem ở Israel trao tặng Huân chương Người dân ngoại công chính.

Khi còn nhỏ, Holland thường xuyên ốm yếu và dành nhiều thời gian để viết, vẽ, và chỉ đạo các vở kịch ngắn với những đứa trẻ khác. Năm bà 11 tuổi, cha mẹ bà ly hôn do những mâu thuẫn liên tục trong hôn nhân, và mẹ bà sớm tái hôn với một nhà báo Do Thái tên là Stanisław Brodski. Holland mô tả mối quan hệ với cha mình là có ảnh hưởng lớn nhưng rất xa cách. Bà nhớ lại việc bị cha đưa ra khoe với bạn bè trong các buổi tụ tập đêm khuya, nhưng lại bị phớt lờ vào buổi sáng khi ông không còn giải trí nữa. Năm 13 tuổi, cha bà qua đời do tự sát khi đang bị quản thúc tại gia ở Warszawa.

Những sự kiện và sự phức tạp về bản sắc trong thời thơ ấu đã khiến Holland phải vật lộn với vấn đề nhận dạng cá nhân, điều này thể hiện rõ trong nhiều bộ phim nổi tiếng của bà, đặc biệt là những tác phẩm liên quan đến tương tác giữa người Ba Lan và người Do Thái trong thời kỳ Holocaust. Holland cho rằng mối quan hệ căng thẳng giữa người Do Thái và người Ba Lan vẫn là một vấn đề đang diễn ra. Bà tuyên bố rằng "người Do Thái từ Ba Lan vẫn thù địch với người Ba Lan... Có những điều trong Công giáo và chủ nghĩa dân tộc Ba Lan mang tính chống Do Thái sâu sắc". Những xung đột và khó khăn này đã trở thành nguồn cảm hứng cho các bộ phim như Europa Europa và In Darkness.

1.2. Giáo dục và Thức tỉnh Chính trị

Sau khi tốt nghiệp Trường Trung học Stefan Batory ở Warszawa, Holland theo học tại Trường Điện ảnh và Truyền hình thuộc Học viện Nghệ thuật Biểu diễn ở Praha (FAMU). Bà giải thích rằng mình chọn FAMU vì thấy các bộ phim Tiệp Khắc những năm 1960 rất thú vị, khác biệt so với những gì đang được sản xuất ở Ba Lan thời bấy giờ. Tại FAMU, bà cũng gặp người chồng tương lai và đồng nghiệp đạo diễn của mình, Laco Adamik.

Holland đã chứng kiến Mùa xuân Praha năm 1968 khi đang ở Tiệp Khắc và bị bắt vì ủng hộ phong trào bất đồng chính kiến đòi cải cách chính phủ và tự do hóa chính trị. Bà mô tả thời gian ở Praha là "lời giới thiệu về chính trị, bạo lực, cái đẹp, nghệ thuật, hôn nhân, điện ảnh và các loại hình nghệ thuật khác... mọi thứ xảy ra với [bà] sau đó đều dựa trên trải nghiệm Tiệp Khắc này". Trong thời gian bị giam giữ, bà ở trong một phòng giam giữa hai tù nhân đã yêu nhau và nhiệm vụ của bà là chuyển các tin nhắn giữa họ. Holland nói rằng "nó giống như điện thoại sex và tôi là sợi dây cáp". Trong thời gian ở Praha và trong tù, bà nhận ra rằng "thà làm một nghệ sĩ còn hơn là một kẻ kích động".

Holland tốt nghiệp FAMU vào năm 1971. Sau đó, bà trở về Ba Lan và viết kịch bản đầu tiên của mình. Mặc dù bị kiểm duyệt và không được phát triển, kịch bản này đã thu hút sự chú ý của Andrzej Wajda, người sau này trở thành người cố vấn của bà. Con gái của Holland với Adamik, Kasia (sinh ngày 28 tháng 12 năm 1972), cũng là một đạo diễn.

2.1. Khởi đầu Sự nghiệp và Cố vấn

Holland bắt đầu sự nghiệp của mình với vai trò trợ lý đạo diễn cho các đạo diễn điện ảnh Ba Lan nổi tiếng như Krzysztof Zanussi và Andrzej Wajda. Các tác phẩm bà tham gia bao gồm Iluminacja (Illumination) của Zanussi năm 1973 và Danton của Wajda năm 1983. Bà là trợ lý đạo diễn thứ nhất trong bộ phim Man of Marble năm 1976 của Wajda, một trải nghiệm đã giúp bà có khả năng khám phá các vấn đề chính trị và đạo đức trong khuôn khổ của một chế độ áp bức. Mặc dù có vai trò lớn trong thành công của bộ phim này, tên của bà đã bị loại khỏi phần giới thiệu do luật kiểm duyệt.

2.2. Phim ra mắt và Kiểm duyệt

Trong giai đoạn đầu sự nghiệp, do sự kiểm duyệt của chính quyền Cộng sản, Holland không thể phát hành bất kỳ bộ phim nào dưới tên mình. Wajda đã đề nghị nhận bà làm con nuôi, nhưng bà từ chối, tin rằng cuối cùng mình có thể phát hành phim dưới tên riêng. Bộ phim lớn đầu tiên của bà là Provincial Actors (Aktorzy Prowincjonalni), một tác phẩm năm 1978 ghi lại những mối quan hệ căng thẳng phía sau sân khấu trong một đoàn kịch thị trấn nhỏ, được coi là một ẩn dụ về tình hình chính trị đương thời của Ba Lan. Bộ phim này đã giành Giải thưởng của Hội phê bình quốc tế tại Liên hoan phim Cannes năm 1980.

Holland tiếp tục đạo diễn hai bộ phim lớn khác ở Ba Lan: Fever (Gorączka, 1980), được trình chiếu tại Liên hoan phim quốc tế Berlin lần thứ 31, và A Lonely Woman (Kobieta samotna) vào năm 1981. Phần lớn các tác phẩm điện ảnh của bà trong giai đoạn này đều mang một khuynh hướng chính trị mạnh mẽ. Các hành động trả đũa của chính phủ, bộ máy quan liêu ngột ngạt, các cuộc đình công được phê chuẩn và những gia đình rối loạn chức năng đều được thể hiện trong các tác phẩm đầu tay của bà.

2.3. Lưu vong

Holland đã di cư sang Pháp ngay trước khi thiết quân luật tại Ba Lan được ban hành vào tháng 12 năm 1981. Bà được thông báo rằng không thể trở về Ba Lan và không thể gặp gỡ hay thậm chí liên lạc với con gái mình trong hơn tám tháng. Trong thời gian này, mặc dù an toàn, Holland đã không thể tự mình tạo ra bất kỳ bộ phim thành công nào.

3.1. Chủ đề Holocaust và Lịch sử

Một số tác phẩm nổi tiếng nhất của Holland là những bộ phim khắc họa Holocaust. Những tác phẩm này thường gây tranh cãi vì sự cam kết của Holland đối với chủ nghĩa hiện thực, và việc bà chấp nhận khắc họa tất cả các loại cá nhân, cả nạn nhân lẫn những con người đầy khiếm khuyết đáng bị lên án. Các bộ phim của Holland về Holocaust "bám sát thế giới như bà nhìn thấy nó. Một thế giới mà sự khôn ngoan, nếu có, nằm ở việc chấp nhận bạo lực và sự yếu đuối của con người trong mỗi người, không trừ một ai, kể cả người Do Thái". Điều này thể hiện rõ nhất trong bộ phim In Darkness năm 2011 của Holland, trong đó các nhân vật Do Thái và Công giáo Ba Lan được đặt cạnh nhau, cho thấy họ có cả những phẩm chất đáng bị lên án lẫn những phẩm chất đáng được cứu chuộc.

Bộ phim nổi tiếng nhất của Holland có lẽ là Europa Europa (1991), dựa trên cuộc đời của Solomon Perel, một thiếu niên Do Thái đã chạy trốn khỏi Đức sang Ba Lan sau Kristallnacht năm 1938. Khi Chiến tranh thế giới thứ hai bùng nổ và Đức xâm lược Ba Lan, Perel đã chạy trốn đến vùng đất bị Liên Xô chiếm đóng. Bị bắt trong cuộc xâm lược Liên Xô của Đức năm 1941, Solomon đã thuyết phục một sĩ quan Đức rằng mình là người Đức và được tuyển vào Đoàn Thanh niên Hitler. Bộ phim nhận được sự đón nhận thờ ơ ở Đức và ủy ban tuyển chọn Oscar của Đức đã không gửi nó tranh cử giải Oscar cho phim nói tiếng nước ngoài hay nhất năm 1991. Tuy nhiên, nó đã thu hút sự chú ý của Michael Barker, người phụ trách bán hàng của Orion Classics vào thời điểm đó. Europa, Europa đã được phát hành tại Hoa Kỳ, giành Giải Quả cầu vàng cho phim nói tiếng nước ngoài hay nhất năm 1991 và một đề cử Oscar cho kịch bản chuyển thể xuất sắc nhất.

Gần hai mươi năm sau, Holland phát hành In Darkness (2011), một tác phẩm hợp tác sản xuất giữa Đức, Canada và Ba Lan, kể về câu chuyện có thật của một công nhân thoát nước người Ba Lan đã giúp đỡ một nhóm người tị nạn Do Thái bằng cách giấu họ trong hệ thống cống ngầm của Lwów trong thời gian người Do Thái trong thành phố bị đưa đến các trại hủy diệt. Câu chuyện tập trung vào mối quan hệ giữa người Ba Lan và người Do Thái trong thời kỳ Holocaust. Các nhân vật trong In Darkness được thể hiện có những điểm tương đồng mạnh mẽ, mặc dù thực tế cuộc sống của người Do Thái và người Ba Lan, đặc biệt là những người được khắc họa trong phim, là cực kỳ khác biệt. Bằng cách so sánh nhân vật chính người Ba Lan với các nhân vật Do Thái, Holland tái hiện một thế giới đầy rối loạn đạo đức và tàn bạo về thể chất, một thế giới dù rất khác biệt đối với những người bị săn đuổi, nhưng lại hiện diện khắp nơi trong Đệ Tam Đế chế. Sự đối chiếu này dường như là sự phản ánh trải nghiệm cá nhân của Holland, đặc biệt là cuộc đấu tranh của bà với bản sắc và chủ nghĩa bài Do Thái.

3.2. Phê bình Chính trị và Xã hội

Holland thường tập trung vào những cá nhân ở rìa các sự kiện chính trị trong các bộ phim của mình. Một chủ đề lặp đi lặp lại mà bà khám phá là sự phê phán các tội ác của Đức Quốc xã và chủ nghĩa cộng sản. Các tác phẩm của bà thể hiện sự quan tâm sâu sắc đến nhân quyền và công lý xã hội, đồng thời phân tích các chế độ độc tài, áp bức chính trị và bất công xã hội.

Bộ phim Green Border (2023) của bà, khắc họa hoàn cảnh của những người di cư mắc kẹt trong khủng hoảng biên giới Belarus - Liên minh châu Âu, đã gây ra nhiều tranh cãi và vấp phải sự chỉ trích mạnh mẽ từ các quan chức chính phủ Ba Lan. Họ cáo buộc Holland đã vẽ nên một hình ảnh xấu về lính biên phòng Ba Lan ở nước ngoài. Tuy nhiên, bộ phim đã được các đạo diễn châu Âu bảo vệ và giành Giải đặc biệt của Ban giám khảo tại Liên hoan phim quốc tế Venezia lần thứ 80.

Holland cũng thường xuyên xem xét các vấn đề về đức tin trong các tác phẩm của mình. Mặc dù phụ nữ đóng vai trò quan trọng trong các bộ phim của bà, Holland cho biết chủ nghĩa nữ quyền không phải là chủ đề trung tâm trong tác phẩm của mình. Bà gợi ý rằng khi làm phim ở Ba Lan dưới chế độ Cộng sản, có một bầu không khí đoàn kết xuyên giới tính chống lại kiểm duyệt (vấn đề chính trị chủ yếu). Holland nói rằng bà quan tâm đến những gì xảy ra giữa con người, chứ không phải chính trị bên ngoài họ; trong bối cảnh này, "có lẽ bạn có thể nói rằng tất cả các bộ phim của tôi đều mang tính chính trị."

3.3. Tầm nhìn Nghệ thuật và Bản sắc

Holland tin rằng các nhà làm phim thế hệ trẻ thiếu kinh nghiệm sống và do đó, thiếu nhiều công cụ cần thiết để thổi hồn nhân văn vào các nhân vật của họ. So với các đạo diễn cùng thế hệ, bà cảm thấy thế hệ trẻ xuất thân từ các gia đình giàu có, học thẳng trường điện ảnh và chủ yếu xem phim trên băng video. Holland cho rằng điều này dẫn đến cái mà bà gọi là "sự tê liệt" và "sự quy ước hóa" của điện ảnh đương đại.

4.1. Bước đột phá và Các tác phẩm chính

Cho đến bộ phim thành công Europa Europa năm 1991, Holland hầu như không được công nhận là một nhà làm phim tài năng ở Hollywood. Cơ hội của bà đến từ một chuyến đi tàu lượn siêu tốc với nhà sản xuất tương lai của bộ phim đầu tay của bà ở Mỹ, Artur Brauner. Holland đã được Học viện Điện ảnh Mỹ mời đến Disneyland khi bà đang là ứng cử viên cho giải Oscar phim nước ngoài cho bộ phim Angry Harvest. Sau những khó khăn trong việc thực hiện Angry Harvest, bà gần như đã quyết định từ bỏ sự nghiệp làm phim, nhưng Brauner tin rằng với Europa, Europa, ông đã có một dự án hoàn hảo cho bà. Trong chuyến đi đến Disney, Holland, "bất chấp sự phán đoán tốt hơn của mình, đã quyết định đi tàu lượn siêu tốc với nhà sản xuất. Sau khi họ bước xuống, Holland run rẩy vì sợ hãi khi Brauner rút một hợp đồng ra khỏi túi: 'Ký đi!'".

Thành công của bộ phim này đã đưa Holland đến sự chú ý của Hollywood chính thống, mang lại cho bà cơ hội đạo diễn bộ phim chuyển thể từ tiểu thuyết The Secret Garden năm 1911. Đây là bộ phim đầu tiên của Holland được sản xuất cho một hãng phim lớn với đối tượng khán giả Mỹ rộng rãi. Đây là một sự thay đổi lớn về phong cách đối với Holland, người được biết đến vào thời điểm đó với quan điểm đạo diễn thường u ám và bi quan.

Các bộ phim sau này của Holland bao gồm Olivier, Olivier (1992), The Secret Garden (1993), Total Eclipse (1995), Washington Square (1997), sản phẩm của HBO Shot in the Heart (2001), Julie Walking Home (2002), và Copying Beethoven (2006). Năm 2019, bà giành giải Golden Lions Award (tiếng Ba Lan: Złote Lwy^Polish) tại Liên hoan phim Gdynia lần thứ 44 cho bộ phim lịch sử Mr. Jones, đề cập đến chủ đề Holodomor (Nạn đói lớn ở Ukraina). Vào ngày 23 tháng 11 năm 2019, Agnieszka Holland và Anne Applebaum đã được Tổng thống Ukraina Volodymyr Zelensky trao tặng Huân chương Công chúa Olga, Hạng 3, vì những nỗ lực của họ trong việc thúc đẩy ký ức về Holodomor.

4.2. Đạo diễn Truyền hình

Holland cũng có những đóng góp quan trọng cho lĩnh vực truyền hình. Năm 2004, bà đạo diễn tập "Moral Midgetry", tập thứ tám của mùa thứ ba của loạt phim truyền hình chính kịch The Wire của HBO. Năm 2006, Holland trở lại đạo diễn tập thứ tám của mùa thứ tư ("Corner Boys"). Cả hai tập đều được viết bởi tiểu thuyết gia Richard Price. Nhà sản xuất David Simon đã nói rằng Holland "tuyệt vời phía sau máy quay" và đã dàn dựng tốt cảnh chiến đấu giữa Avon Barksdale và Stringer Bell trong "Moral Midgetry". Năm 2008, bà tiếp tục đạo diễn tập "React Quotes" của mùa thứ năm.

Năm 2007, Holland, chị gái bà Magdalena Łazarkiewicz và con gái Katarzyna Adamik đã cùng đạo diễn loạt phim chính kịch chính trị Ba Lan Ekipa. Năm 2013, Holland nhận lời đạo diễn một bộ phim truyền hình ba phần cho HBO về Jan Palach, người đã tự thiêu vào tháng 1 năm 1969 để phản đối "bình thường hóa" sau cuộc xâm lược Tiệp Khắc của Hiệp ước Warszawa vào tháng 8 năm 1968. Loạt phim ngắn kết quả, Burning Bush, đã được chiếu ở Ba Lan và Đức, và được chọn để trình chiếu đặc biệt tại Liên hoan phim quốc tế Toronto năm 2013. Bà cũng giành Giải Sư tử Séc ở hạng mục Đạo diễn xuất sắc nhất cho loạt phim truyền hình này.

Vào tháng 12 năm 2013, Holland được công bố là đạo diễn của loạt phim ngắn tiếp theo của NBC là Rosemary's Baby, một phiên bản hai phần của tiểu thuyết bán chạy nhất của Ira Levin với sự tham gia của Zoe Saldana. Bà cũng đạo diễn các tập cho các loạt phim nổi tiếng khác như House of Cards (2015, 2017) và The Affair (2015).

5.1. Chủ tịch Viện Hàn lâm Điện ảnh Châu Âu

Năm 2008, Holland trở thành chủ tịch đầu tiên của Học viện Điện ảnh Ba Lan. Vào tháng 1 năm 2014, Holland đảm nhận vị trí chủ tịch hội đồng quản trị của Viện Hàn lâm Điện ảnh Châu Âu. Đến năm 2020, bà được bầu làm Chủ tịch của Viện Hàn lâm Điện ảnh Châu Âu, khẳng định vai trò lãnh đạo quan trọng của bà trong ngành điện ảnh châu Âu.

5.2. Giải thưởng và Vinh danh

Sự nghiệp của Agnieszka Holland được đánh dấu bằng nhiều giải thưởng và vinh danh danh giá, phản ánh sự tán thưởng của giới phê bình và công chúng:

• Giải thưởng của Hội phê bình quốc tế tại Liên hoan phim Cannes năm 1980 cho Provincial Actors.
• Đề cử Giải Oscar cho phim quốc tế hay nhất cho Angry Harvest (1985) với tư cách là đại diện của Đức.
• Giải Quả cầu vàng cho phim nói tiếng nước ngoài hay nhất năm 1991 và đề cử Giải Oscar cho kịch bản chuyển thể xuất sắc nhất cho Europa Europa (1990).
• Đề cử Giải Oscar cho phim quốc tế hay nhất cho In Darkness (2011) với tư cách là đại diện của Ba Lan.
• Giải Alfred Bauer (Gấu Bạc) tại Liên hoan phim quốc tế Berlin năm 2017 cho Spoor, một giải thưởng dành cho những bộ phim mở ra những góc nhìn mới trong nghệ thuật điện ảnh.

• Bốn lần giành giải Grand Prix tại Liên hoan phim Gdynia.
• Giải Golden Lions Award tại Liên hoan phim Gdynia lần thứ 44 năm 2019 cho bộ phim lịch sử Mr. Jones.
• Huân chương Công chúa Olga, Hạng 3, từ Tổng thống Ukraina Volodymyr Zelensky vào năm 2019, vì những nỗ lực của bà trong việc thúc đẩy ký ức về Holodomor.
• Giải Sư tử Séc ở hạng mục Đạo diễn xuất sắc nhất cho loạt phim truyền hình Burning Bush.
• Giải thưởng Bạch kim FIPRESCI tại Liên hoan phim quốc tế Sofia năm 2020.
• Giải đặc biệt của Ban giám khảo tại Liên hoan phim quốc tế Venezia lần thứ 80 năm 2023 cho bộ phim Green Border.
• Giải Thành tựu trọn đời từ Hiệp hội phê bình phim Los Angeles năm 2023, với lời khen ngợi "Với sự rõ ràng về đạo đức, sự đồng cảm sâu sắc và kỹ năng làm phim đầy sức sống, tác phẩm của bà đã phơi bày những thiệt hại mà các chế độ áp bức và xung đột xã hội-chính trị gây ra cho những linh hồn hàng ngày".
• Bằng tiến sĩ danh dự từ Trường Điện ảnh Quốc gia ở Łódź vào ngày 12 tháng 10 năm 2023.

• Huân chương Công trạng từ Tổng thống Séc Petr Pavel vào ngày 28 tháng 10 năm 2024, vì những đóng góp văn hóa của bà.