Hideko Takamine

1.1. Thời thơ ấu và gia đình

Takamine Hideko sinh ngày 27 tháng 3 năm 1924, tại Hakodate, Hokkaidō, Nhật Bản, là con gái đầu lòng của ông Hirayama Kinji và bà Iso. Gia đình bà sở hữu một nhà hàng mì soba tên là "Maruhira Sunaba", và ông nội bà, Rikimatsu, còn kinh doanh thêm rạp hát "Maruhira Gekijo" và quán cà phê "Maruhira Cafe", cho thấy ông là một nhân vật có ảnh hưởng trong vùng. Bà có bốn anh em trai: Jitsu, Seiji, Ryuzo và Koichiro.

Năm lên bốn tuổi, sau khi mẹ bà qua đời vì bệnh lao, Takamine được người dì Shige, em gái của cha bà và cũng là người đỡ đầu cho bà, nhận làm con nuôi và đưa về Tokyo sinh sống. Dì Shige từng là một nữ katsudō-benshi (người tường thuật phim câm) nổi tiếng với nghệ danh Takamine Hideko, nhưng sau đó cả bà và chồng là Ogino Ichiji đều bỏ nghề. Ông Ichiji trở thành nhà môi giới cho các đoàn kịch lưu động và thường xuyên vắng nhà, khiến dì Shige phải làm thêm nghề may vá để kiếm sống. Sau này, gia đình ông nội Rikimatsu cũng phá sản vì Hỏa hoạn Hakodate và chuyển đến Tokyo, sống dựa vào Takamine, khiến gánh nặng tài chính của chín người đổ dồn lên vai bà.

1.2. Sự nghiệp diễn viên nhí

Sự nghiệp diễn xuất của Takamine bắt đầu một cách tình cờ vào tháng 9 năm 1929. Cùng với cha nuôi, bà đến thăm Xưởng phim Shochiku Kamata theo lời mời của Noderi Shoichi, một diễn viên của Shochiku và là bạn của chủ nhà bà. Ngày hôm đó, đạo diễn Hōtei Nomura đang tổ chức buổi thử vai cho diễn viên nhí cho bộ phim Mother (Haha). Takamine, được cha nuôi khuyến khích, đã tham gia và bất ngờ được Nomura chọn vào vai con gái của nữ chính Kawada Yoshiko.

Vào ngày 1 tháng 10, bà chính thức gia nhập Shochiku Kamata và lấy nghệ danh Takamine Hideko, vốn là nghệ danh cũ của dì Shige khi còn là *katsudō-benshi*. Bộ phim Mother ra mắt vào ngày 1 tháng 12 đã trở thành một thành công lớn, chiếu liên tục 45 ngày tại Asakusa và được chiếu lại vào năm sau. Với mức lương khởi điểm là 35 JPY, gia đình bà sớm chuyển đến Kitakamata, gần xưởng phim.

Takamine nhanh chóng trở thành một diễn viên nhí được săn đón, xuất hiện trong nhiều bộ phim nổi tiếng như Dai Tokyo no Ikakku của đạo diễn Heinosuke Gosho, Tình yêu cho nhân loại của đạo diễn Yasujirō Shimazu, và Hợp xướng Tokyo của đạo diễn Yasujirō Ozu. Đôi khi bà còn đóng vai bé trai và được các nhân viên gọi thân mật là "Hideo-bo". Gosho thậm chí còn muốn nhận bà làm con nuôi nhưng bị dì Shige từ chối.

Năm 1931, bà vào tiểu học ở Kamata nhưng hiếm khi đến trường do lịch quay phim dày đặc, thường xuyên phải quay thâu đêm. Tháng 4 năm 1932, bà được mời tham gia vở kịch Matsukaze Murasame tại Meiji-za cùng với Hanayagi Shōtarō và Yoshiko Okada, nơi bà còn đóng vai Phổ Nghi thời thơ ấu trong vở Manchukuo, củng cố danh tiếng "thần đồng diễn xuất" của mình.

Năm 1934, Takamine được nhạc sĩ Masato Fujita yêu mến và mời biểu diễn trong buổi hòa nhạc của Taro Shoji tại Hibiya Kokaido để kỷ niệm thành công của bài hát Akagi no Komoriuta. Shoji Taro đã rất yêu quý Takamine và mong muốn nhận bà làm con nuôi, hứa sẽ dạy bà hát và chơi piano. Takamine và dì Shige chuyển đến nhà Shoji Taro. Tuy nhiên, sự yêu chiều quá mức của Shoji Taro khiến Takamine không được học nhạc và không đến xưởng phim. Dì Shige bị đối xử như người giúp việc không lương. Không chịu đựng được, Takamine đã thúc giục dì rời khỏi nhà Shoji Taro và chuyển đến một căn hộ ở Ōmori. Fujita Masato, tức giận vì Shoji Taro đã không giữ lời hứa, đã ngừng viết nhạc cho ông và bắt đầu viết cho ca sĩ mới Uehara Toshi.

Năm 1936, Shochiku chuyển xưởng phim từ Kamata đến Xưởng phim Shochiku Ofuna. Ở tuổi 12, Takamine đang ở giai đoạn chuyển mình từ diễn viên nhí sang vai thiếu nữ. Bà được chọn vào vai em gái của nữ chính do Kinuyo Tanaka thủ vai trong bộ phim tình cảm Shindo của đạo diễn Gosho. Tanaka rất yêu quý Takamine như em gái ruột và thường cho bà ở lại biệt thự sang trọng của mình ở Kamakurayama.

1.3. Chuyển đổi sự nghiệp và hợp tác với các đạo diễn lớn

Vào thời điểm này, Takamine muốn rời khỏi ngành điện ảnh và cân nhắc gia nhập Đoàn kịch Takarazuka. Bà đã tham khảo ý kiến của Hanayagi Shōtarō và Yaeko Mizutani (thế hệ đầu tiên), và Mizutani đã liên hệ với hiệu trưởng Trường Âm nhạc Takarazuka, Ichizo Kobayashi, người đã đồng ý cho bà nhập học mà không cần thi. Tuy nhiên, vào đầu năm 1937, bà nhận được lời đề nghị từ Fujimoto Masumi, người làm việc tại bộ phận kế hoạch của P.C.L. (Photo Chemical Laboratory). Điều kiện của P.C.L. là mức lương 100 JPY một tháng, cung cấp nhà ở gần xưởng phim và cho bà đi học nữ sinh. Takamine đồng ý và rời Shochiku vào tháng 1 cùng năm để gia nhập P.C.L. Đến tháng 4, bà nhập học Bunka Gakuin ở Ochanomizu như đã hứa.

Bộ phim đầu tiên của Takamine sau khi chuyển sang P.C.L. là Lòng chung thủy của người chồng của đạo diễn Kajirō Yamamoto, dựa trên tiểu thuyết của Yoshie Hotta, trong đó bà đóng vai Mutsumi, em gái của Kuniko do Sachiko Chiba thủ vai. Tiếp theo, bà đóng cùng Kenichi Enomoto trong Edokko Ken-chan, dựa trên bộ truyện tranh của Ryūichi Yokoyama. Tháng 9 cùng năm, P.C.L. trở thành Toho Eiga, và Takamine tiếp tục xuất hiện trong nhiều tác phẩm, trở thành "thú cưng" của xưởng phim với biệt danh Deko do Akira Kishii đặt.

Năm 1938, bà đóng vai chính trong Lớp học viết luận của đạo diễn Yamamoto. Đây là bộ phim chuyển thể từ tập truyện của Masako Toyoda, kể về một cô gái nghèo nhưng sống mạnh mẽ và lạc quan, trở thành một trong những tác phẩm tiêu biểu đầu tiên của bà. Tuy nhiên, do lịch trình bận rộn, bà chỉ có thể đến trường 2-3 ngày mỗi tháng. Giáo viên chủ nhiệm, Kawasaki Natsu, đã yêu cầu bà quyết định giữa việc học và công việc, khiến bà phải bỏ học sau một năm rưỡi.

Tại Toho, Takamine ngày càng trở nên nổi tiếng, xuất hiện trong 9 bộ phim vào năm 1939. Sự nổi tiếng của bà như một thần tượng cũng tăng lên, và nhiều bộ phim được đặt tên theo bà. Trong Hideko no Ōendancho, bà hát bài chủ đề "Seishun Ground" và phát hành đĩa nhạc, nhưng bài hát phụ "Kirameku Seiza" do Katsuhiko Haida hát lại trở nên phổ biến hơn, bán được 400.000 bản. Cô tiếp viên xe buýt Hideko là tác phẩm đầu tiên bà hợp tác với đạo diễn Mikio Naruse, người sau này trở thành cộng sự thân thiết của bà.

Năm 1940, Takamine bị sốc trước diễn xuất của Haruko Sugimura trong vai bệnh nhân bệnh phong trong bộ phim Mùa xuân của một hòn đảo nhỏ của đạo diễn Shirō Toyoda, và quyết định nghiêm túc hơn với nghề diễn. Bà cũng học luyện giọng với ca sĩ Ryōzō Okuda và Miho Nagato. Trong chiến tranh, bà tham gia các buổi biểu diễn慰問 (biểu diễn giải trí cho quân đội) ở chiến trường không có thiết bị âm thanh và hoạt động như một ca sĩ.

Năm 1941, Takamine đóng vai chính trong Con ngựa (phim 1941) của đạo diễn Yamamoto. Bộ phim bán tài liệu này miêu tả mối quan hệ giữa một cô gái nông dân và chú ngựa con cô nuôi dưỡng, với bối cảnh là phong cảnh bốn mùa của vùng Tohoku. Quá trình quay phim kéo dài gần ba năm. Trong thời gian quay, bà đã phải lòng Akira Kurosawa, đạo diễn B-team và trưởng bộ phận sản xuất. Mối tình này không thành do sự phản đối của dì Shige, nhưng bà đã ghi lại câu chuyện này trong cuốn tự truyện Watashi no Tosei Nikki. Tháng 7 năm 1945, Takamine ở lại Tateyama, tỉnh Chiba để quay bộ phim America Yosoro của đạo diễn Yamamoto và kết thúc chiến tranh sau buổi biểu diễn慰問 tại Sân bay Hải quân Suzaki. Việc sản xuất America Yosoro, một bộ phim về phi công kamikaze, đã bị hủy bỏ.

1.4. Tân Toho và thời kỳ tự do

Năm 1946, Takamine xuất hiện trong một buổi biểu diễn慰問 cho quân đội chiếm đóng tại Nhà hát Ernie Pyle (trước đây là Nhà hát Takarazuka Tokyo), nơi bà gặp khó khăn về trang phục cho đến khi Takako Irie tháo chiếc áo khoác của mình để may thành trang phục cho bà. Cùng năm đó, Người phụ nữ vui vẻ của đạo diễn Kiyoshi Saeki trở thành bộ phim đầu tiên của bà sau chiến tranh. Tháng 8, bà biểu diễn hula cùng Haida trong Hawaii no Yoru tại Nhà hát Nhật Bản, gây tiếng vang lớn. Tuy nhiên, vào tháng 10, Tranh chấp Toho lần thứ hai nổ ra. Takamine, cùng với Denjirō Ōkōchi, Kazuo Hasegawa, Isuzu Yamada, Susumu Fujita, Yatarō Kurokawa, Setsuko Hara, Hisako Yamane, và Ranko Hanai, đã thành lập "Hội Cờ Mười Người" để phản đối cuộc đình công và rút khỏi công đoàn Toho, trực thuộc Liên đoàn Lao động Điện ảnh và Sân khấu Nhật Bản (Nichieien). Tháng 3 năm 1947, họ cùng các thành viên khác thành lập Xưởng phim Shintoho, và Takamine trở thành diễn viên độc quyền của công ty này. Bộ phim đầu tiên của bà tại Shintoho là Oedo no Oni của đạo diễn Ryō Hagiwara. Tiếp theo là Ai yo Hoshi to Tomoni của đạo diễn Yutaka Abe, nơi bà đóng vai một người phụ nữ từ 16 đến 35 tuổi, và Hạnh phúc mời gọi của đạo diễn Yasuki Chiba, nơi bà đóng vai một người phụ nữ bất hạnh, tạo ấn tượng về một nữ diễn viên trưởng thành.

Vào thời điểm này, "Hội Người hâm mộ Takamine Hideko" được thành lập, với văn phòng tại Tòa nhà Kanebo ở Ginza và phát hành tạp chí DECO. Trước khi Shintoho kỷ niệm một năm thành lập, các thành viên của Hội Cờ Mười Người như Setsuko Hara, Isuzu Yamada, và Takako Irie lần lượt rời đi. Điều này khiến Takamine trở thành trung tâm của dàn diễn viên nữ Shintoho. Năm 1949, bộ phim Cô gái Ginza Kankan được phát hành, bà cũng hát bài chủ đề, và đĩa nhạc đã bán được 500.000 bản (tính đến năm 1957) trước khi bộ phim ra mắt, trở thành một hit lớn. Năm 1950, bà đóng vai cô con gái út trong Tuyết mỏng của đạo diễn Abe, tiếp nối Ranko Hanai, Yukiko Todoroki, và Hisako Yamane. Bà cũng xuất hiện trong Chị em Munekata của đạo diễn Ozu cùng năm. Tháng 11 năm 1950, Takamine rời Shintoho sau khi phát hiện một giám đốc điều hành công ty, người bà đang hẹn hò và dự định kết hôn, đã biển thủ tiền của hội người hâm mộ và hẹn hò với người phụ nữ khác.

Năm 1951, Takamine đóng vai chính trong Carmen về nhà, bộ phim màu đầu tiên của Nhật Bản. Đây là lần đầu tiên bà hợp tác với đạo diễn Keisuke Kinoshita. Tháng 6 cùng năm, bà đến Pháp với tư cách sinh viên trao đổi, thay vì tham dự Liên hoan phim Cannes, và ở lại Paris sáu tháng. Đây là cơ hội để bà thoát khỏi mối quan hệ căng thẳng với dì Shige và những lo lắng về sự nghiệp tự do, tận hưởng cuộc sống tự do mà không nghĩ đến điện ảnh. Trong thời gian ở Paris, bà sống trong một căn hộ mà Kazuo Watanabe từng thuê khi còn là sinh viên. Những câu chuyện thú vị từ thời gian đó được kể chi tiết trong Tsuzuri Kata Paris. Bà trở về Nhật Bản vào tháng 1 năm 1952.

Vào thời điểm đó, rất hiếm diễn viên điện ảnh không thuộc về một công ty phim nào. Tuy nhiên, Takamine đã bắt đầu hoạt động với tư cách diễn viên tự do và không bị ràng buộc bởi Hiệp định Ngũ công ty được ký kết bởi các công ty điện ảnh vào năm 1953, cho phép bà xuất hiện trong các tác phẩm của nhiều công ty khác nhau (mặc dù bà chưa bao giờ xuất hiện trong các bộ phim của Toei và Nikkatsu). Điều này giúp bà có cơ hội làm việc với nhiều đạo diễn bậc thầy. Bà đặc biệt xuất hiện trong hầu hết các tác phẩm của hai đạo diễn Mikio Naruse và Keisuke Kinoshita.

Takamine đã xuất hiện trong tổng cộng 17 bộ phim của Naruse. Trong Tia chớp (phim 1952), bà đóng vai cô con gái út trong một gia đình có bốn anh chị em cùng mẹ khác cha, thể hiện khả năng diễn xuất vượt trội của một nữ diễn viên tài năng. Trong Mây trôi nổi, một trong những tác phẩm tiêu biểu của Naruse và Takamine, bà đóng vai một người phụ nữ bị một người đàn ông không chung thủy do Masayuki Mori thủ vai lôi kéo nhưng không thể rời bỏ. Trong Khi một người phụ nữ bước lên cầu thang, bà đóng vai một nữ quản lý quán bar ở Ginza phải làm việc để kiếm sống. Trong Hōrōki (phim 1962), bà đóng vai Fumiko Hayashi thời trẻ. Bà liên tục đóng vai chính trong các tác phẩm của Naruse.

Đối với Kinoshita, bà đã xuất hiện trong tổng cộng 12 bộ phim. Hai mươi bốn con mắt là một trong những tác phẩm tiêu biểu của Takamine, cùng với Mây trôi nổi. Trong phim này, bà đóng vai một giáo viên mới đến một trường học chi nhánh ở Đảo Shōdo, và đã giành được tất cả các giải thưởng nữ diễn viên xuất sắc nhất thời bấy giờ. Trong Những năm tháng vui buồn, bà đóng vai vợ của một người gác hải đăng cùng với Keiji Sada, và bộ phim này đã trở thành một hit lớn cùng với bài hát chủ đề. Trong Ngọn đèn trước gió, bà và Sada đóng vai một cặp vợ chồng bất hạnh, trái ngược hoàn toàn với hình ảnh trước đây của bà. Trong Sông Fuefuki, bà đóng vai một người nông dân bị cuốn vào chiến tranh và đối mặt với số phận nghiệt ngã, thể hiện vai diễn từ 18 đến 85 tuổi. Trong Người vĩnh cửu, bà cũng thể hiện vai diễn từ 20 đến 49 tuổi. Bà tiếp tục đóng vai nữ chính trong các tác phẩm của Kinoshita, như trong Hai mươi bốn mùa đi bộ, nơi bà và Sada đóng vai một cặp vợ chồng công nhân đường bộ.

Ngoài các tác phẩm của Naruse và Kinoshita, bà còn xuất hiện trong Nơi có những ống khói của đạo diễn Heinosuke Gosho, Ngỗng hoang (phim 1953) của đạo diễn Shirō Toyoda, Giám sát (phim) của đạo diễn Yoshitarō Nomura, Cuộc đời của Matsu người kéo xe của đạo diễn Hiroshi Inagaki, và Điều kiện con người: Lời cầu nguyện của một người lính của đạo diễn Masaki Kobayashi.

Ngày 25 tháng 2 năm 1955, Takamine công bố đính hôn với Zenzo Matsuyama, người từng là trợ lý đạo diễn của Kinoshita và bà gặp trong quá trình quay Hai mươi bốn con mắt. Người mai mối là cặp đôi Matsutarō Kawaguchi và Aiko Mimatsu, cùng với Keisuke Kinoshita. Kinoshita, không muốn tin tức vui này bị biến thành tin đồn, đã tự mình gọi điện cho các hãng tin để thông báo rằng "Kinoshita của Shochiku sẽ kết hôn Matsuyama và Takamine Hideko, xin mời đến đưa tin." Sự kiện này được cho là tiền thân của các buổi họp báo hôn nhân của người nổi tiếng. Lễ cưới diễn ra vào ngày 26 tháng 3.

Năm 1961, bà đóng vai chính trong Vô danh, nghèo khó và xinh đẹp, bộ phim đầu tay của Matsuyama với vai trò đạo diễn. Bà và Keiju Kobayashi đóng vai một cặp vợ chồng người điếc, và bà đã thể hiện vai diễn khó này bằng cách sử dụng ngôn ngữ ký hiệu trong suốt bộ phim. Sau đó, bà tiếp tục đóng vai chính trong các bộ phim do Matsuyama đạo diễn như Dù tôi chỉ là một hạt lúa mì và Vải lụa Rokujo Yukiyama.

Sau năm 1965, số lượng phim điện ảnh bà tham gia giảm dần, nhưng bà vẫn xuất hiện trong Vợ của Seishu Hanaoka của đạo diễn Yasuzo Masumura với vai mẹ của Seishu Hanaoka do Raizō Ichikawa VIII thủ vai, và trong Người mê muội (phim 1973) của đạo diễn Toyoda với vai con dâu tận tụy chăm sóc người cha già mắc chứng sa sút trí tuệ do Shigeya Morishige thủ vai, thể hiện một hình ảnh uy nghi. Bà bắt đầu xuất hiện trong các bộ phim truyền hình từ năm 1968, bao gồm Hoàng hôn cháy (1976) do chồng bà, Matsuyama, viết kịch bản, và các tập phim Thư tín và Chia ly mùa xuân trong Nhà hát Chủ nhật Toshiba. Ngoài ra, bà còn là người dẫn chương trình cho chuyên mục "Đối thoại Takamine Hideko" trên Fuji Television. Năm 1972, tháng 10, bà tham gia vở kịch phản chiến Chín người của vụ án Catonsville tại Kinokuniya Hall.

1.5. Nghỉ hưu và những năm cuối đời

Năm 1979, Takamine Hideko được mời thay thế Kaoru Yachigusa trong bộ phim Con trai tôi là kẻ giết người bốc đồng của đạo diễn Kinoshita. Trong buổi họp báo công bố sản xuất, khi được hỏi liệu đây có phải là bộ phim cuối cùng của bà, bà trả lời: "Tôi đã nghĩ mình đã giải nghệ từ lâu rồi." Sau đó, trong quá trình sản xuất, bà chính thức tuyên bố giải nghệ diễn xuất, và đây là bộ phim cuối cùng trong sự nghiệp của bà.

Sau khi giải nghệ, bà chủ yếu hoạt động với tư cách một nhà tiểu luận. Bà cũng tham gia với vai trò trợ lý đạo diễn trong bộ phim Noriko wa Ima của đạo diễn Matsuyama và viết kịch bản cho bộ phim truyền hình Shinobazu no Onna (1994). Năm 2003, bà đảm nhận phần đọc lời bình cho bộ phim Freddie chiếc lá.

Takamine Hideko qua đời vì ung thư phổi vào lúc 5 giờ 28 phút sáng ngày 28 tháng 12 năm 2010, tại một bệnh viện ở Shibuya, Tokyo, hưởng thọ 86 tuổi.

1.6. Sau khi qua đời

Ngày 27 tháng 3 năm 2012, một buổi tưởng niệm Takamine Hideko đã được tổ chức tại Xưởng phim Toho, với sự tham dự của khoảng 400 người trong ngành, bao gồm Kaoru Yachigusa, Kyōko Kagawa, Akira Takarada, Yoko Tsukasa, Meiko Nakamura, Naho Toda, Masahiro Shinoda, Teruyo Nogami, và Aiko Nagayama. Tại buổi lễ, việc thành lập "Hội Khen ngợi một chiếc đinh" cũng được công bố, nhằm vinh danh các nhân viên hậu trường đã đóng góp cho ngành điện ảnh, theo di nguyện của Takamine khi còn sống.

Năm 2014, Takamine Hideko được xếp hạng nhất trong cuộc bình chọn "Nam/Nữ diễn viên điện ảnh Nhật Bản xuất sắc nhất mọi thời đại" do tạp chí Kinema Junpo công bố (nam diễn viên số 1 là Toshiro Mifune). Bà cũng từng đứng đầu trong cuộc bình chọn "Ngôi sao điện ảnh thế kỷ 20" của cùng tạp chí vào năm 2000.

Năm 2024, nhân kỷ niệm 100 năm ngày sinh của Takamine Hideko, "Dự án Kỷ niệm 100 năm ngày sinh Takamine Hideko" đã tổ chức một triển lãm đặc biệt lớn mang tên "Vẻ đẹp của nữ diễn viên vĩ đại Takamine Hideko vượt qua nghịch cảnh" tại Tháp Tokyo. Triển lãm trưng bày các bản thảo viết tay, hình minh họa, bộ sưu tập cá nhân và áp phích phim của bà. Ngoài ra, Viện lưu trữ phim quốc gia cũng tổ chức một buổi chiếu phim đặc biệt mang tên "Kỷ niệm 100 năm ngày sinh Takamine Hideko" với 22 tác phẩm của bà. Nhiều triển lãm, buổi nói chuyện và chiếu phim khác cũng đã được tổ chức.

2.1. Sự nghiệp diễn xuất

Takamine Hideko đã phá vỡ định kiến "diễn viên nhí không thể trở thành đại minh tinh" (một định kiến phổ biến không chỉ ở Nhật Bản mà còn ở Hollywood với các trường hợp như Shirley Temple). Từ khi 5 tuổi, bà đã là một diễn viên nhí (có thể thấy qua các bộ phim đầu tiên như Mother và Seven Seas), sau đó trưởng thành thành vai thiếu nữ và cuối cùng là một nữ diễn viên vĩ đại thể hiện vai "phụ nữ".

Các vai diễn của bà vô cùng đa dạng. Thời thiếu nữ, bà thường đóng các vai đáng yêu (như trong Phu keizu, Đêm trước đó). Sau chiến tranh, bà hóa thân vào nhiều nhân vật phức tạp: một phụ nữ công sở tiên phong (Sóng buổi sáng), một nữ giáo viên được cả nước yêu mến (Hai mươi bốn con mắt), một người phụ nữ chìm đắm trong mối tình hủy hoại với đàn ông (Mây trôi nổi), một người vợ phải sống cuộc hôn nhân không như ý (Người vĩnh cửu), một phụ nữ điếc sống mạnh mẽ dù ở tầng lớp thấp nhất xã hội (Vô danh, nghèo khó và xinh đẹp), một nữ quản lý quán bar ở Ginza phải làm việc để kiếm sống (Khi một người phụ nữ bước lên cầu thang), hay một tình nhân (Với tư cách là vợ, với tư cách là phụ nữ). Bà đã thể hiện mọi vai diễn một cách xuất sắc, khiến người ta khó tin rằng đó là cùng một diễn viên.

Trong khi nhiều diễn viên thường để cá tính cá nhân lấn át vai diễn, khiến họ "dù đóng gì cũng là chính mình" (ví dụ như Chishū Ryū được Yoji Yamada nhận xét là sức hút đến từ cá tính chứ không phải diễn xuất), Takamine Hideko lại là một trường hợp đối lập. Bà là một nữ diễn viên hiếm có trong lịch sử điện ảnh Nhật Bản, có khả năng "biến hóa trăm mặt", nắm bắt bản chất của từng vai diễn và thể hiện chúng một cách hoàn hảo. Ngay cả trong những năm cuối đời, bà cũng rất ít khi xuất hiện trên sân khấu, và được đánh giá là một trong những nữ diễn viên vĩ đại nhất, "khởi nghiệp bằng điện ảnh và giải nghệ bằng điện ảnh" trong lịch sử điện ảnh Nhật Bản.

2.2. Sự nghiệp viết lách và viết tiểu luận

Takamine đã xuất bản nhiều cuốn sách từ thời kỳ đỉnh cao của sự nghiệp diễn xuất. Cuốn sách đầu tay của bà là tập tiểu luận về thời gian ở Paris, Paris Hitori Aruki (Đi bộ một mình ở Paris), xuất bản năm 1953. Sau đó, bà tiếp tục cho ra mắt các tập tiểu luận như Maimai Tsuburo, Watashi no Interview (Phỏng vấn của tôi), Bin no Naka (Trong chai), và Ippiki no Mushi (Một con côn trùng). Bà cũng viết sách du lịch cùng chồng Matsuyama, như Tabi wa Michizure Gandhara (Du lịch cùng Gandhara) và Tabi wa Michizure Tutankhamen (Du lịch cùng Tutankhamen), cũng như sách nấu ăn như Daido koro no Orchestra (Dàn nhạc nhà bếp).

Mặc dù trải qua tuổi thơ không được đi học đầy đủ do cuộc sống diễn viên nhí, bà đã tự học và tích lũy kiến thức thông qua việc đọc kịch bản và sách. Sau khi kết hôn với Matsuyama, bà còn có cơ hội rèn luyện kỹ năng viết bằng cách ghi chép lại các kịch bản mà chồng bà đọc.

Năm 1975, bà bắt đầu đăng tải cuốn tự truyện Watashi no Tosei Nikki (Nhật ký cuộc đời tôi) trên tạp chí Shūkan Asahi. Trong cuốn sách này, bà đã thẳng thắn hồi tưởng về nửa đời người của mình, với tư cách một nữ diễn viên quốc dân và một người phụ nữ, đưa các nhân vật có thật vào câu chuyện bằng tên thật. Nội dung chân thực đến mức có rất nhiều câu hỏi gửi đến tòa soạn Shūkan Asahi hỏi liệu có phải chính bà là người viết hay không, và tòa soạn đã trả lời rằng: "Nếu là người viết thuê, sẽ không thể có một văn phong cá tính như vậy." Cuốn sách được xuất bản thành hai tập vào năm sau bởi Asahi Shimbunsha và trở thành một cuốn sách bán chạy nhất thời bấy giờ. Với tác phẩm này, bà đã giành được Giải thưởng Câu lạc bộ Tiểu luận Nhật Bản lần thứ 24.

Năm 2013, con gái nuôi của bà, Akemi Saito, đã phát hiện ra một tập tiểu luận chưa từng được công bố của bà và xuất bản nó vào tháng 3 bởi Shinchosha với tựa đề Tabi Nikki Europe Futarisankyaku (Nhật ký du lịch: Châu Âu hai người). Cuốn sách này là nhật ký chuyến đi châu Âu năm 1958 của bà cùng chồng, được cất giữ trong tủ sách tại nhà. Akemi Saito cũng đã xuất bản nhiều tác phẩm liên quan đến Takamine.

2.3. Các hoạt động khác

Takamine Hideko còn có tài năng trong lĩnh vực hội họa và là một nhà sưu tầm nghệ thuật. Năm 1949, trong thời kỳ Shintoho, bà tham gia Hội Churchill, một câu lạc bộ yêu nghệ thuật ở Ginza. Năm 1950, bà trưng bày bức tranh 10 khổ Green Clothes tại Triển lãm Hội họa Tài năng của Người nổi tiếng tại Mitsukoshi Nihonbashi, được bán với giá 4.70 K JPY, và nhờ đó bà được Ryūzaburō Umehara, một bậc thầy hội họa và cố vấn của hội, biết đến. Mối quan hệ thân thiết giữa họ kéo dài 40 năm, và Umehara đã vẽ nhiều bức chân dung của Takamine. Bức chân dung đầu tiên của bà được vẽ tại biệt thự của ông ở Karuizawa trong quá trình quay Carmen Comes Home. Umehara đã phải vẽ lại nhiều lần vì đôi mắt của bà quá to và không giống. Sau nhiều lần thử nghiệm, ông nhận ra rằng không phải mắt bà to mà là ánh mắt bà quá mạnh mẽ.

Tháng 3 năm 1974, theo ý tưởng của chồng, Takamine đã tặng bức chân dung đầu tiên của mình cho góc Ryūzaburō Umehara tại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại Quốc gia Tokyo. Năm 1975, bà nhận được Huân chương Konju và một chiếc cốc gỗ. Năm 1987, bà xuất bản tập tiểu luận Watashi no Umehara Ryūzaburō (Ryūzaburō Umehara của tôi) kể về những kỷ niệm với Umehara.

Tháng 11 năm 2005, Takamine đã tặng 11 bức chân dung của mình, bao gồm 7 bức của Umehara, 1 bức của Saburō Miyamoto, 1 bức của Motoko Morita, và 2 bức của Inshō Dōmoto, cho Quận Setagaya, và chúng hiện được lưu giữ tại Bảo tàng Nghệ thuật Setagaya.

Ngoài ra, Takamine còn có sự nghiệp ca hát. Bài hát "Ginza Kankan Musume" (1949) đã bán được 500.000 bản và trở thành một hit lớn.

3.1. Quan điểm về diễn xuất

Takamine tin rằng diễn xuất cần phải tự nhiên và chân thực. Bà giải thích: "Mặc dù khác nhau về phong cách, nhưng cả Mikio Naruse và Keisuke Kinoshita đều có chung sự ác cảm với những thứ không tự nhiên. Điều tôi cố gắng làm là trở nên tự nhiên như những người phụ nữ chúng ta thấy trong tin tức, nhưng thêm một chút kịch tính để tôi trở nên chân thực hơn nữa." Bà luôn cố gắng nắm bắt "bản chất" của nhân vật để thể hiện một cách sâu sắc.

3.2. Hoạt động xã hội và chính trị

Takamine Hideko đã tích cực tham gia vào các hoạt động xã hội và chính trị, thể hiện tinh thần trách nhiệm công dân cao.

Ngày 4 tháng 6 năm 1960, một cuộc mít tinh lớn chống lại Hiệp ước An ninh Mỹ-Nhật đã được tổ chức tại quảng trường tỉnh Nagano. Vào thời điểm đó, Takamine đang quay bộ phim Sông Fuefuki ở Thành phố Nagano. Bà cùng các diễn viên Takahiro Tamura, Michiko Araki và đạo diễn Keisuke Kinoshita đã tham gia cuộc mít tinh. Takamine và ba người khác đã lên sân khấu, kêu gọi: "Chúng tôi không muốn chiến tranh. Mọi người hãy cố gắng lên!" Sau khi cuộc mít tinh kết thúc, Takamine còn đi đầu trong đoàn biểu tình tuần hành qua thành phố.

Năm 1965, khi bộ phim Thế vận hội Tokyo (phim) của đạo diễn Kon Ichikawa gây tranh cãi lớn sau khi Bộ trưởng phụ trách Thế vận hội, Ichiro Kono, bày tỏ nghi ngờ về nội dung bộ phim, Takamine đã lên tiếng bảo vệ Ichikawa và bộ phim. Bà phát biểu trên các tạp chí và báo chí rằng: "Đó là một bộ phim rất đẹp và thú vị. Ông Kono đã yêu cầu làm phim rồi lại chỉ trích thì thật là tồi tệ", và "Việc nói những lời thô lỗ như tác phẩm của Ichikawa là vết nhơ của Thế vận hội không phải là điều một người mang danh Bộ trưởng nên làm." Takamine đã trực tiếp tìm gặp Kono, tại đó bà đã ca ngợi sự tuyệt vời của Ichikawa và bộ phim, đồng thời yêu cầu Kono gặp Ichikawa. Sau nhiều cuộc gặp gỡ do Takamine sắp xếp, Kono đã thừa nhận nỗ lực của ê-kíp sản xuất và cuối cùng gọi điện cho nhà sản xuất phim Suketaro Taguchi nói rằng "Tôi không hoàn toàn hài lòng với thành quả, nhưng hãy để họ làm việc tự do," và chấm dứt tranh cãi. Quyền chỉnh sửa phiên bản quốc tế đã được trả lại cho Ichikawa. Ichikawa đã bày tỏ lòng biết ơn sâu sắc về sự giúp đỡ này của Takamine trong các cuộc phỏng vấn sau này.

Trong cuộc Bầu cử thống đốc Tokyo 1967 diễn ra vào tháng 4 năm 1967, Takamine đã ghi tên mình vào danh sách những người ủng hộ Ryōkichi Minobe.

Ngày 10 tháng 2 năm 1971, Takamine (với tên thật Matsuyama Hideko) được mời làm nhân chứng tại "Tiểu ban về Phát thanh" của Ủy ban Bưu chính Viễn thông Hạ viện Nhật Bản. Bà đã trình bày quan điểm của mình về vấn đề truyền hình xuống cấp và sự gia tăng giá trị giải thưởng trong các chương trình truyền hình có khán giả tham gia, một vấn đề đang gây tranh cãi vào thời điểm đó. Liên quan đến vấn đề quyền sở hữu căn hộ trị giá 10.00 M JPY được trao làm giải thưởng trong chương trình "Quiz King ni Makasero!" của Fuji TV vào năm trước, bị cáo buộc vi phạm Luật chống độc quyền, Takamine đã nói: "Bạo lực hay khiêu dâm có thể bị coi là thấp kém, nhưng tôi nghĩ các chương trình đố vui, nơi người ta nhận được đủ thứ đồ vật hoặc đi nước ngoài, là loại thấp kém nhất trong số những thứ thấp kém." Ủy ban Thương mại Công bằng và Hiệp hội Phát thanh Truyền hình Dân sự Nhật Bản đã thỏa thuận vào tháng 9 cùng năm để đặt ra quy định giới hạn giải thưởng tiền mặt và hiện vật trong tất cả các chương trình đố vui ở mức 1.00 M JPY.

Trước năm 1972, khi Nhật Bản chưa có quan hệ ngoại giao với Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa, Takamine và chồng đã được Bộ Ngoại giao Nhật Bản mời làm chủ nhà đón tiếp phái đoàn điện ảnh từ Trung Quốc. Khi Zhao Dan, một ngôi sao điện ảnh lớn của Trung Quốc thời tiền chiến, bị Jiang Qing bỏ tù chỉ vì ông biết về thời gian Jiang Qing làm diễn viên, Takamine đã liên tục hỏi thăm về tình trạng của Zhao Dan thông qua các mối quan hệ của mình, ngăn cản việc ông bị hành quyết trong Cách mạng Văn hóa. Chi tiết về sự kiện này được ghi lại trong Watashi no Tosei Nikki và Ippiki no Mushi.

4.1. Các giải thưởng chính

Takamine Hideko đã được vinh danh với nhiều giải thưởng điện ảnh uy tín trong và ngoài nước:

• Giải thưởng Điện ảnh Mainichi
  • 1954: Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho Hai mươi bốn con mắt, Vườn phụ nữ, Somewhere Beneath the Wide Sky, Akunoyūsha
  • 1955: Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho Mây trôi nổi
  • 1957: Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho Những năm tháng vui buồn, Arakure
  • 1961: Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho Người vĩnh cửu, Vô danh, nghèo khó và xinh đẹp
  • 2010: Giải đặc biệt (sau khi mất)
• Giải thưởng Blue Ribbon
  • 1954: Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho Hai mươi bốn con mắt, Vườn phụ nữ, Somewhere Beneath the Wide Sky
• Giải thưởng Kinema Junpo
  • 1955: Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho Mây trôi nổi
• Liên hoan phim châu Á-Thái Bình Dương
  • 1956: Nữ diễn viên xuất sắc nhất cho Mây trôi nổi
• Liên hoan phim quốc tế San Francisco
  • 1961: Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho Vô danh, nghèo khó và xinh đẹp
• Giải thưởng Nghệ thuật
  • 1962: Cho Vô danh, nghèo khó và xinh đẹp và Người vĩnh cửu
• Liên hoan phim quốc tế Locarno
  • 1965: Nữ diễn viên xuất sắc nhất cho Rối loạn
• Giải thưởng Thành tựu Trọn đời của Hiệp hội Sản xuất phim
  • 1975: Giải thưởng Thành tựu Trọn đời
• Huân chương Konju
  • 1975
• Giải thưởng Câu lạc bộ Tiểu luận Nhật Bản
  • 1976: Cho Watashi no Tosei Nikki
• Giải thưởng Viện Hàn lâm Nhật Bản
  • 1979: Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất cho Con trai tôi là kẻ giết người bốc đồng
  • 1996: Giải thưởng Thành tựu của Chủ tịch
  • 2011: Giải thưởng Đặc biệt của Chủ tịch (sau khi mất)
• Giải thưởng Phê bình Điện ảnh Nhật Bản
  • 1994: Giải Golden Glory
• Giải thưởng Thành tựu Đặc biệt "Ngày Điện ảnh"
  • 2011 (sau khi mất)
• Giải thưởng Đặc biệt Liên hoan phim Osaka 2011
  • 2011 (sau khi mất)
• Giải thưởng Thành tựu Đặc biệt Golden Gross Award
  • 2011 (sau khi mất)

4.2. Đánh giá nghệ thuật

Hideko Takamine được giới phê bình đánh giá cao vì khả năng phá vỡ định kiến về diễn viên nhí. Bà đã thành công trong việc chuyển đổi từ một ngôi sao nhí sang một nữ diễn viên trưởng thành, rồi một đại minh tinh có thể thể hiện sâu sắc các vai diễn phức tạp.

Khả năng diễn xuất của bà được mô tả là "nhạy cảm nhưng đầy tháo vát" và lý tưởng cho các "nữ anh hùng đau khổ, kiên cường của Naruse". Nhà sử học điện ảnh Donald Richie đã mô tả các nhân vật mà bà thể hiện: "Giống như rất nhiều phụ nữ Nhật Bản thời đó, họ muốn nhiều hơn từ cuộc sống, nhưng không thể có được. Chiến tranh có thể đã kết thúc, nhưng phụ nữ nhận ra rằng họ không khá hơn. Họ vẫn khá bất hạnh. Vì vậy, những vai diễn mà Takamine đảm nhận đã phù hợp với tinh thần thời đại, thậm chí có thể đã tạo nên tinh thần thời đại đó."

Bà có một phạm vi diễn xuất rất rộng, từ những vai thiếu nữ duyên dáng đến những vai phụ nữ trưởng thành phức tạp như người phụ nữ công sở tiên phong, giáo viên, người tình bi kịch, người vợ đau khổ, chủ quán bar, hay người phụ nữ điếc. Bà đã thể hiện mọi vai diễn một cách xuất sắc, khiến người xem khó tin rằng đó là cùng một diễn viên. Không giống như một số diễn viên khác thường để cá tính của mình lấn át vai diễn, Takamine có khả năng biến hóa "trăm mặt", nắm bắt bản chất của từng nhân vật và thể hiện chúng một cách hoàn hảo. Bà được coi là một trong những nữ diễn viên vĩ đại và hiếm có nhất trong lịch sử điện ảnh Nhật Bản, người đã "khởi nghiệp bằng điện ảnh và giải nghệ bằng điện ảnh."

5.1. Ảnh hưởng đến các thế hệ sau

Takamine Hideko được coi là một nữ diễn viên tiên phong, người đã thiết lập một tiêu chuẩn mới cho sự nghiệp diễn xuất kéo dài và là nguồn cảm hứng cho các thế hệ diễn viên và nhà làm phim tiếp theo. Bà đã chứng minh rằng một diễn viên nhí có thể trưởng thành và trở thành một đại minh tinh, phá vỡ định kiến phổ biến về vai trò này.

Năm 2014, bà được tạp chí Kinema Junpo vinh danh là nữ diễn viên số 1 trong cuộc bình chọn "Nam/Nữ diễn viên điện ảnh Nhật Bản xuất sắc nhất mọi thời đại". Trước đó, vào năm 2000, bà cũng đứng đầu trong cuộc bình chọn "Ngôi sao điện ảnh thế kỷ 20" của cùng tạp chí.

Kon Ichikawa, người từng ở trọ tại nhà Takamine khi còn là trợ lý đạo diễn, đã coi bà là "đồng đội" và bày tỏ lòng biết ơn sâu sắc về sự hỗ trợ của bà trong vụ lùm xùm liên quan đến bộ phim Thế vận hội Tokyo.

Tatsuya Nakadai, người đóng vai chồng của Takamine trong Người vĩnh cửu, đã chia sẻ trong một cuộc đối thoại với Jakucho Setouchi rằng Takamine là một người rất nghiêm khắc và đã dạy ông rất nhiều điều, là người duy nhất ông nhắc đến ngoài các đạo diễn.

Câu chuyện về một cậu bé phải lòng Takamine khi bà quay phim dài ngày ở Thị trấn Mogami, tỉnh Yamagata cho bộ phim Con ngựa (phim 1941) đã trở thành nguồn cảm hứng cho nghệ danh của Casey Takamine sau này.