1. Thời thơ ấu và giáo dục
Mori Masayuki sinh ngày 7 tháng 1 năm 1953 tại Tỉnh Tottori, Nhật Bản. Ông đã trải qua thời thơ ấu của mình cho đến khi tốt nghiệp trung học tại Thành phố Tottori. Sau khi hoàn thành Trường Trung học Tottori Nishi tỉnh Tottori, ông tiếp tục theo học tại Đại học Aoyama Gakuin và tốt nghiệp Khoa Luật vào năm 1976.
2. Sự nghiệp ban đầu trong ngành truyền hình
Sau khi tốt nghiệp đại học, Mori Masayuki gia nhập `Super Produce Inc.` (còn được biết đến với tên `Creative 30`), một công ty sản xuất chương trình truyền hình. Tại đây, ông làm việc với vai trò trợ lý đạo diễn (AD) và nhân viên nghiên cứu, tham gia sản xuất nhiều chương trình truyền hình nổi tiếng như `『みごろ!たべごろ!笑いごろ!』` (みごろ!たべごろ!笑いごろ!Japanese) và `『クイズ!!マガジン』` (クイズ!!マガジンJapanese) của đài TV Asahi.
Vào năm 1980, khi đang làm AD cho `『クイズ!!マガジン』`, ông lần đầu tiên gặp gỡ Beat Takeshi, khi đó chỉ là một người dẫn chương trình. Đến năm 1981, Mori đảm nhiệm vị trí trưởng AD và đạo diễn cho chương trình `『アイドルパンチ』` (アイドルパンチJapanese) của TV Asahi, tích cực tham gia vào việc lập kế hoạch với tư cách là một thành viên chủ chốt của ê-kíp. Ông là người đã đặt tên cho nhóm học trò của Takeshi là "Takeshi Gundan" (Quân đoàn Takeshi) và tích cực đưa họ vào các chương trình. Nhờ những ý tưởng độc đáo của mình, ông đã lên kế hoạch cho các phân đoạn trở thành nguyên mẫu của các chương trình nổi tiếng sau này như `『ガンバルマン』` (ガンバルマンJapanese) trong `Super Jockey` (Super JockeyEnglish) và `『ビートたけしのお笑いウルトラクイズ』` (ビートたけしのお笑いウルトラクイズJapanese), qua đó giành được sự tin tưởng của Takeshi. Trong giai đoạn làm AD cho `『みごろ!たべごろ!笑いごろ!』`, Mori Masayuki cũng từng nổi tiếng với vai trò là diễn viên mặc bộ đồ Densenman (デンセンマンJapanese), một điều mà Takeshi và nhóm của ông thường xuyên mang ra làm trò đùa.
3. Thời kỳ tại Office Kitano
Trong thời gian làm việc tại Office Kitano, Mori Masayuki đã đóng một vai trò trung tâm, từ việc đồng sáng lập công ty đến vị trí lãnh đạo và sau đó là giám đốc, định hình quỹ đạo phát triển của công ty và định hướng nghệ thuật cho các tác phẩm của Takeshi Kitano.
3.1. Thành lập và các hoạt động ban đầu
Vào tháng 1 năm 1988, một số tờ báo đưa tin về việc Takeshi Kitano sẽ độc lập và Mori Masayuki sẽ trở thành chủ tịch, dù đây là một thông tin không chính xác vào thời điểm đó, nhưng nó đã thể hiện mối quan hệ thân thiết giữa hai người. Thực tế, vào ngày 10 tháng 2 năm 1988, Mori Masayuki đã chính thức tham gia vào việc thành lập Office Kitano với tư cách là Giám đốc Sản xuất. Chủ tịch đầu tiên của công ty là Tate Yukio, người từng là đại diện của công ty 東通TohtsuJapanese. Kể từ đó, ông bắt đầu vai trò của mình như một nhà sản xuất cho các bộ phim dưới tên Takeshi Kitano.
3.2. Nhiệm kỳ Chủ tịch tại Office Kitano
Mori Masayuki được bổ nhiệm làm Chủ tịch Office Kitano vào năm 1992. Trong nhiệm kỳ của mình, ông đã phải đối mặt với nhiều sự kiện quan trọng. Điển hình là vào năm 1994, khi Takeshi Kitano nhập viện vì tai nạn xe máy, Mori đã tổ chức các cuộc họp báo hàng ngày, trở thành một nhân vật công chúng nổi bật. Cách ông xử lý khủng hoảng đã thể hiện vai trò lãnh đạo và khả năng bảo vệ hình ảnh công ty một cách hiệu quả. Ông tiếp tục giữ chức vụ chủ tịch cho đến năm 2018.
3.3. Hoạt động sản xuất phim
Takeshi Kitano ra mắt với tư cách đạo diễn vào năm 1989 với bộ phim `『その男、凶暴につき』` (その男、凶暴につきJapanese|Thực thi bạo lực), thay thế cho đạo diễn Kinji Fukasaku. Mori Masayuki, người đã nhận thấy tài năng đạo diễn và nhạy cảm hình ảnh phi thường của Takeshi từ những ngày làm truyền hình, đã khởi xướng việc sản xuất và phân phối phim nội bộ của công ty. Mục tiêu là hiện thực hóa tầm nhìn nghệ thuật độc đáo của "đạo diễn Takeshi Kitano", khác biệt so với hình ảnh "nghệ sĩ truyền hình Beat Takeshi" của ông.
Ban đầu, Mori đóng vai trò quản lý cho đạo diễn, nhưng sau đó đã mở rộng vai trò thành một nhà sản xuất phim hoàn chỉnh, quản lý chi phí sản xuất, doanh thu phòng vé và toàn bộ quá trình phát hành phim. Ngoài các tác phẩm của Kitano, ông cũng sản xuất các bộ phim của các đạo diễn khác, như `『七人の弔』` (七人の弔Japanese|Bảy ngôi mộ) do Duncan đạo diễn, và `『生きない』` (生きないJapanese|Không sống) do Hiroshi Shimizu đạo diễn.
Vào năm 2001, khi thực hiện bộ phim `『BROTHER』` (BROTHEREnglish), Mori lần đầu tiên hợp tác với đội ngũ Hollywood. Ông bị sốc trước cách tiếp cận đặt nặng kinh doanh của Hollywood. Trải nghiệm này đã khiến ông tin rằng hệ thống sản xuất và trình chiếu phim Nhật Bản, thường bị thúc đẩy bởi các nghệ sĩ hoặc những người yêu phim thuần túy và đôi khi mang tính đầu cơ, là vô trách nhiệm. Triết lý của ông sau đó đã phát triển nhằm mục tiêu cân bằng giữa điện ảnh với tư cách là một phương tiện văn hóa và với tư cách là một hoạt động kinh doanh.
3.4. Từ chức Chủ tịch và giai đoạn sau đó
Vào năm 2018, Mori Masayuki đã từ chức Chủ tịch điều hành và Chủ tịch của Office Kitano. Người kế nhiệm ông là Tsumami Edamame (つまみ枝豆Japanese), một tài năng trực thuộc công ty. Mặc dù đã từ bỏ vị trí chủ tịch, Mori vẫn tiếp tục giữ vai trò giám đốc của công ty, sau đó được đổi tên thành TAP.
4. Khía cạnh cá nhân và giai thoại
Phần này đi sâu vào cuộc sống cá nhân của Mori Masayuki, bao gồm niềm đam mê âm nhạc của ông và nhiều giai thoại khác nhau cho thấy tính cách độc đáo cùng các mối quan hệ nghề nghiệp của ông.
4.1. Nền tảng âm nhạc và các giai thoại liên quan
Trong những năm tháng sinh viên, Mori Masayuki từng khao khát trở thành một nhạc sĩ. Để tạo dựng mối quan hệ trong ngành âm nhạc, ông đã nhận một công việc bán thời gian làm nhân viên nghệ thuật tại `NET TV` (hiện là TV Asahi). Tuy nhiên, công việc truyền hình đã cuốn hút ông đến mức cuối cùng ông phải từ bỏ ước mơ âm nhạc của mình.
Sở thích của ông vẫn là chơi ghi-ta điện, và ông từng chia sẻ về bộ sưu tập ghi-ta cũng như niềm yêu thích đối với các bàn đạp hiệu ứng trong các cuộc phỏng vấn. Ông từng tham gia sản xuất một video hòa nhạc trực tiếp cho ban nhạc heavy metal LOUDNESS của Nhật Bản với tư cách là đạo diễn. Ông thậm chí đã cùng `LOUDNESS` tham gia một phần chuyến lưu diễn tại Mỹ vào năm 1985 trong khoảng 10 ngày. Các thước phim từ buổi biểu diễn tại Mỹ, ban đầu được quay để lưu trữ, được cho là đã mất tích trong nhiều năm. Sau đó, chúng được phát hiện là đã được lưu trữ tại `Office Kitano` trong thời gian Mori làm chủ tịch. Những thước phim này đã được đưa vào phiên bản giới hạn của đĩa kỷ niệm 30 năm `THUNDER IN THE EAST` vào năm 2015, và Mori chính ông đã xuất hiện trong DVD tài liệu đi kèm, chia sẻ những giai thoại từ thời kỳ đó.
Mori từng đề xuất một dự án với Terry Ito (tổng đạo diễn của `『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』` - 天才・たけしの元気が出るテレビ!!Japanese) nhằm hỗ trợ các ban nhạc heavy metal và hard rock trẻ của Nhật Bản. Tuy nhiên, Ito đã hiểu sai và bóp méo ý tưởng này, phóng đại vẻ ngoài và hình ảnh cực đoan của họ để tạo hiệu ứng hài hước, biến nó thành một phân đoạn mang tính xúc phạm.
4.2. Tính cách và giai thoại khác
Mori Masayuki thường gọi các tài năng mà ông quen biết từ những ngày đầu làm đạo diễn bằng hậu tố "-san" lịch sự. Ông gọi Takeshi Kitano là "Kitano-san" hoặc "Kantoku" (Đạo diễn), và Kitano cũng gọi lại ông là "Mori-san".
Trong thời gian làm AD cho `『みごろ!たべごろ!笑いごろ!』`, ông còn nổi tiếng với vai trò là diễn viên mặc bộ đồ nhân vật Densenman (デンセンマンJapanese). Kinh nghiệm này thường xuyên được Takeshi Kitano và Takeshi Gundan dùng làm đề tài để trêu chọc.
Trải nghiệm hợp tác với đội ngũ Hollywood trong bộ phim `『BROTHER』` vào năm 2001 đã định hình sâu sắc quan điểm cá nhân của Mori Masayuki về ngành sản xuất phim. Ông đặc biệt bị ấn tượng bởi cách tiếp cận kinh doanh nghiêm ngặt của Hollywood, điều mà ông nhận thấy còn thiếu sót trong ngành điện ảnh Nhật Bản. Từ đó, ông kiên định theo đuổi mục tiêu cân bằng giữa giá trị nghệ thuật của điện ảnh với các yêu cầu thương mại, cho rằng việc ưu tiên chỉ một khía cạnh có thể dẫn đến sự thiếu trách nhiệm hoặc rủi ro trong sản xuất.
5. Tác phẩm
Mori Masayuki là tác giả của cuốn sách `『天才をプロデュース?』` (天才をプロデュース?Japanese|Sản xuất một thiên tài?), được xuất bản bởi Shinchosha (新潮社Japanese) vào tháng 5 năm 2007. Cuốn sách có ISBN là 9784103047315.
6. Đánh giá và ảnh hưởng
Mori Masayuki đã có những đóng góp đáng kể cho cả ngành công nghiệp truyền hình và điện ảnh tại Nhật Bản. Tầm nhìn của ông trong việc nhận ra tiềm năng điện ảnh của Takeshi Kitano và việc ông thành lập một cách chiến lược Office Kitano là những yếu tố then chốt giúp nuôi dưỡng sự nghiệp của Kitano trở thành một đạo diễn được cả thế giới công nhận. Khả năng quản lý của ông trong những thời điểm khó khăn, chẳng hạn như vụ tai nạn của Kitano, đã cho thấy khả năng lãnh đạo vượt trội. Hơn nữa, những nỗ lực của ông nhằm chuyên nghiệp hóa sản xuất phim Nhật Bản bằng cách ủng hộ sự cân bằng giữa tính nghệ thuật và khả năng thương mại đã tạo ra một tác động lâu dài đến các hoạt động kinh doanh trong ngành.