Kunio Shimizu

2.1. Thời thơ ấu và Giáo dục

Shimizu Kunio sinh ngày 17 tháng 11 năm 1936 tại thành phố Arai, tỉnh Niigata, Nhật Bản (nay là thành phố Myoko). Cha ông là một cảnh sát. Ông theo học tại Trường trung học tỉnh Niigata Takada trước khi vào Khoa Kịch nghệ thuộc Khoa Văn học thứ nhất của Đại học Waseda ở Tokyo. Trong thời gian học tại Waseda, ông đã sớm bộc lộ tài năng viết kịch, với các tác phẩm như 署名人_Shomeinin^Japanese (Người ký tên) vào năm 1958 và 明日そこに花を挿そうよ_{Asu Soko ni Hana o Sasou yo}^Japanese (Ngày mai tôi sẽ đặt hoa ở đó) vào năm 1959. Những vở kịch này sau đó đã được công ty sân khấu chuyên nghiệp Seihai sản xuất vào năm 1960.

2.2. Sự nghiệp ban đầu và Hoạt động sân khấu

Sau khi tốt nghiệp Đại học Waseda, Shimizu Kunio bắt đầu làm việc tại Iwanami Productions, một công ty sản xuất ở Tokyo. Tại đây, ông phụ trách viết kịch bản cho các bộ phim tài liệu và phim quảng cáo. Tuy nhiên, đến năm 1965, ông rời công ty để trở thành một nhà viết kịch độc lập.

Ông đã cung cấp kịch bản cho các đoàn kịch như "Seihai." Khoảng năm 1968, Ninagawa Yukio, lúc đó là một diễn viên của Seihai, đã mời Shimizu viết một vở kịch để ông đạo diễn. Shimizu đã chấp bút vở 真情あふるる軽薄さ_{Shinjō Afururu Keihakusa}^Japanese (Sự phù phiếm tràn đầy cảm xúc chân thành). Mặc dù Ninagawa rất muốn sản xuất vở kịch này, kịch bản đã bị từ chối. Sự việc này đã khiến Ninagawa cùng một số đồng nghiệp rời khỏi Seihai và thành lập công ty mới lấy tên là Gendaijin Gekijo (Sân khấu Người Hiện đại) vào năm 1968, lấy Art Theatre Shinjuku Bunka ở Shinjuku, Tokyo làm trụ sở chính. Cùng thời điểm này, xã hội Nhật Bản đang trải qua nhiều biến động lớn, với phong trào New Left của giới trẻ lan rộng khắp cả nước, tổ chức các cuộc họp chính trị mang tính tranh luận. Trong bối cảnh đó, Shimizu đã sáng tác nhiều vở kịch nhằm thể hiện góc nhìn của những người trẻ mà các yêu cầu cải cách chính trị của họ không được đáp ứng, phản ánh mạnh mẽ tinh thần phản kháng và những vấn đề xã hội của thời đại. Vở 真情あふるる軽薄さ_{Shinjō Afururu Keihakusa}^Japanese (1969), do Ninagawa Yukio đạo diễn, đã tạo ra tiếng vang lớn. Sau đó, ông cùng Ninagawa và những người khác thành lập nhóm kịch Sakura-sha (Hội Anh Đào), hoạt động cho đến khi nhóm giải thể vào năm 1974.

2.3. Hoạt động sau này và Vị trí giáo sư

Sau một khoảng thời gian gián đoạn 9 năm trong việc hợp tác, Shimizu Kunio và Ninagawa Yukio đã nối lại mối quan hệ cộng tác vào năm 1982. Vở kịch タンゴ・冬の終わりに_{Tango Fuyu no Owari ni}^Japanese (Tango khi đông tàn) của ông đã được công diễn ở London với dàn diễn viên người Anh tại West End.

Năm 1976, Shimizu cùng vợ là nữ diễn viên Matsumoto Noriko và một số người khác đã thành lập nhóm kịch Mokutōsha (Công ty Cây Mùa Đông). Ông đã trực tiếp đảm nhiệm vai trò đạo diễn cho nhiều tác phẩm của chính mình thông qua nhóm này. Ngoài ra, ông còn viết kịch bản cho các đoàn kịch lớn như Haiyūza, Mingei, và Bungakuza. Bên cạnh sân khấu, ông cũng tích cực hoạt động trong lĩnh vực điện ảnh, phim truyền hình, kịch phát thanh và cả tiểu thuyết.

Từ năm 1994 đến năm 2007, Shimizu Kunio giữ vai trò giáo sư tại Khoa Hình ảnh Động và Nghệ thuật Biểu diễn của Đại học Mỹ thuật Tama, nơi ông đã truyền đạt kiến thức và kinh nghiệm cho thế hệ nghệ sĩ trẻ. Vào tháng 11 năm 2001, Mokutōsha chính thức giải thể sau 25 năm hoạt động. Tuy nhiên, ông vẫn tiếp tục thực hiện các buổi biểu diễn quy mô nhỏ tại Sai Studio ở Ōyama, Tokyo, cho đến tháng 3 năm 2006.

2.4. Qua đời

Shimizu Kunio qua đời vào lúc 12 giờ 46 phút ngày 15 tháng 4 năm 2021 do tuổi già, hưởng thọ 84 tuổi. Cái chết của ông đã để lại niềm tiếc thương sâu sắc cho giới sân khấu Nhật Bản và những người hâm mộ các tác phẩm của ông.

3.1. Kịch

Kịch là thể loại trung tâm trong sự nghiệp sáng tác của Shimizu Kunio, nơi ông thể hiện sâu sắc những tư tưởng và phong cách nghệ thuật độc đáo của mình.

3.2. Tiểu thuyết

Ngoài kịch, Shimizu Kunio cũng là tác giả của một số tiểu thuyết:

• BARBER・ニューはま_{BARBER New Hama}^Japanese (1987) - Sau này được xuất bản trong 冬の少年_{Fuyu no Shōnen}^Japanese (Cậu bé mùa đông) (1990) cùng với tác phẩm 暮市_Kureichi^Japanese.
• 月潟鎌を買いにいく旅_{Tsukigata Kama o Kai ni Iku Tabi}^Japanese (Chuyến đi mua lưỡi hái Tsukigata) (1988)
• 風鳥_Kazecho^Japanese (Chim gió) (1990) - Sau này được xuất bản trong 風鳥_Kazecho^Japanese (1993) cùng với hai tác phẩm trên và 魚津埋没林_{Uozu Maibotsurin}^Japanese (Rừng bị chôn vùi Uozu).
• 華やかな川、囚われの心_{Hanayakana Kawa, Toraware no Kokoro}^Japanese (Dòng sông lộng lẫy, trái tim bị giam cầm) (1991) - Sau này được xuất bản bởi Kodansha vào năm 1992 cùng với tác phẩm 力女伝_Rikijoden^Japanese.
• 馬の屍体が流れる川_{Uma no Shitai ga Nagareru Kawa}^Japanese (Dòng sông xác ngựa trôi) (1994) - Tác phẩm này chưa được đưa vào bất kỳ tuyển tập sách nào.

3.3. Kịch bản

Shimizu Kunio cũng tích cực tham gia viết kịch bản cho nhiều phương tiện truyền thông khác nhau, góp phần vào sự đa dạng trong sự nghiệp sáng tác của ông.

4.1. Tuyển tập tác phẩm

Các tuyển tập kịch, tiểu thuyết và các tác phẩm khác của ông đã được xuất bản:

• 花のさかりに... 清水邦夫戯曲集_{Hana no Sakari ni... Shimizu Kunio Gikyokushū}^Japanese (Khi hoa nở rộ... Tuyển tập kịch Shimizu Kunio) Nhà xuất bản Teatro, 1986.
• 清水邦夫全仕事_{Shimizu Kunio Zen Shigoto}^Japanese (Toàn bộ tác phẩm của Shimizu Kunio), gồm 4 tập, Kawade Shobo Shinsha, 1992. Bao gồm các tác phẩm từ năm 1958 đến 1991.
• 清水邦夫全仕事 1992～2000_{Shimizu Kunio Zen Shigoto 1992~2000}^Japanese (Toàn bộ tác phẩm của Shimizu Kunio 1992-2000) Kawade Shobo Shinsha, 2000.
• 清水邦夫 Ⅰ・Ⅱ_{Shimizu Kunio I・II}^Japanese (Shimizu Kunio I・II) Thư viện kịch Hayakawa, 2009.
  • Tập I: 署名人_Shomeinin^Japanese (Người ký tên) / ぼくらは生れ変わった木の葉のように_{Bokura wa Umarekawatta Konoha no Yō ni}^Japanese (Chúng ta như những chiếc lá tái sinh) / 楽屋_Gakuya^Japanese (Phòng hóa trang).
  • Tập II: 雨の夏、三十人のジュリエットが還ってきた_{Ame no Natsu, Sanjū-nin no Jūrietto ga Kaette Kita}^Japanese (Mùa hè mưa, ba mươi Juliet đã trở về) / エレジー_Erejī^Japanese (Khúc bi ca).

4.2. Tuyển tập phê bình

Các tuyển tập tiểu luận và phê bình sân khấu của ông:

• 清水邦夫演劇的エッセイ_{Shimizu Kunio Engekiteki Essē}^Japanese (Tuyển tập tiểu luận sân khấu của Shimizu Kunio) (3 tập, Reklam Publishing, 1975-1982).
• 月潟村柳書_{Tsukigata Mura Yanagisho}^Japanese (Sách liễu làng Tsukigata) (Hakusuisha, 1985).
• ステージ・ドアの外はなつかしい迷路_{Sutēji Doa no Soto wa Natsukashii Meiro}^Japanese (Bên ngoài cửa sân khấu là mê cung hoài niệm) (Hayakawa Shobo, 1994).

4.3. Nghiên cứu liên quan

Các công trình nghiên cứu học thuật tập trung vào thế giới tác phẩm của Shimizu Kunio:

• 清水邦夫の世界_{Shimizu Kunio no Sekai}^Japanese (Thế giới của Shimizu Kunio) Hakusuisha, 1982.
• Inoue Rie 清水邦夫の華麗なる劇世界_{Shimizu Kunio no Kareinaru Geki Sekai}^Japanese (Thế giới kịch lộng lẫy của Shimizu Kunio) Shakai Hyoronsha, 2020. Cuối sách có danh sách năm phát hành và lần công diễn đầu tiên của các vở kịch Shimizu.

5.1. Ảnh hưởng nghệ thuật và Bối cảnh tư tưởng

Shimizu Kunio từng chia sẻ rằng ông chịu ảnh hưởng từ Abe Kōbō và coi Abe là một hình mẫu. Các tác phẩm của ông thường mang những chủ đề lặp lại như sự tìm kiếm danh tính cá nhân trong thất vọng và sự điên loạn. Ngoài ra, xung đột trung tâm trong nhiều vở kịch của Shimizu thường xuất phát từ mối quan hệ giữa anh chị em ruột và cha mẹ.

Ông cũng khai thác các tác phẩm văn học phương Tây, đặc biệt là kịch và thơ, để tăng cường sức mạnh cho các cảnh trong kịch của mình. Ví dụ, vở 火のようにさみしい姉がいて_{Hi no yō ni Samishii Ane ga Ite}^Japanese (Có một người chị cô đơn như lửa) đã sử dụng các yếu tố từ vở Othello của Shakespeare. Phong cách của Shimizu cũng có những điểm tương đồng với nhà viết kịch người Nga Anton Chekhov, đặc biệt là trong cách Chekhov pha trộn sự hài hước nhẹ nhàng với một cảm giác khao khát mãnh liệt. Tuy nhiên, cũng có những khác biệt đáng kể: các nhân vật của Chekhov thường không có khả năng bộc lộ năng lượng hay ý chí để thay đổi cuộc sống, trong khi các nhân vật của Shimizu lại thể hiện rất nhiều năng lượng. Hơn nữa, trong các tác phẩm của Chekhov, nhân vật chính thường sống sót đến cuối cùng, còn trong kịch của Shimizu, nhân vật chính thường không qua khỏi.

Bối cảnh nơi ông sinh ra ở nông thôn cũng có ảnh hưởng lớn đến tác phẩm của ông. Việc trải nghiệm cuộc sống ở cả nông thôn và thành phố đã cho phép ông so sánh hai lối sống này, và những ký ức về quê hương đã trở thành nguồn cảm hứng cho sáng tác của ông.

5.2. Tác động đến sân khấu Nhật Bản

Shimizu Kunio sáng tác trong giai đoạn những năm 1960, cùng thời với các nhà viết kịch Nhật Bản nổi bật khác như Terayama Shūji, Kara Jūrō, Abe Kōbō, Betsuyaku Minoru, Ōta Shōgo và Saitō Ren. Giống như Shimizu, những nhà viết kịch này đều có ký ức về chiến tranh.

Sân khấu Nhật Bản thập niên 1960 đã phát triển một phong cách khác biệt so với shingeki (kịch mới). Trong khi shingeki rời xa sân khấu truyền thống Nhật Bản để lấy cảm hứng từ sân khấu châu Âu, thì phong trào sân khấu tiên phong angura (ngầm) thập niên 1960 lại hướng tới một phong cách Nhật Bản đặc trưng hơn. Dù tập trung vào phong cách Nhật Bản, các vở kịch thời kỳ này vẫn chịu ảnh hưởng từ kịch châu Âu. Sân khấu Nhật Bản thập niên 1960 cũng chịu ảnh hưởng từ các phong cách truyền thống Nhật Bản như kịch Nō và kịch Kabuki. Các vở kịch trong giai đoạn này đặc biệt chú trọng đến yếu tố cơ thể và biểu diễn trực tiếp hơn là văn bản. Các tác phẩm của Shimizu Kunio đã trở thành những tác phẩm kinh điển của sân khấu hậu chiến Nhật Bản.